snap shot 快拍

一向對日韓電影電視都有一種偏執的抗拒，尤其是把愛情童話化得天衣無縫的、可歌可泣的，著實只能做到刺激感官的功能，眼淚流了，卻沒其他。我不是說我是一副硬心場，不會哭，更認真的說法是，我好哭，只是不想。

畢竟，曾經一個人通宵看完十多集的《東京愛的故事》，淚流披臉的看日出，也曾經追隨岩井俊二的電影，《情書》、《煙花》、《愛的綑綁》，甚至早幾個月的《花與愛麗斯》都令我有眷戀緬懷的機會。

之不過，會看，但又抗拒，抗拒被這個不變的魔咒嵌住，感官不由自主地打翻，毫不好受。如今，這一齣由行定勳導演（之前是岩井俊二電影的副手）的《在世界中心呼喚愛》，又是回憶，又是不治之症，又是照相館，又是刻寫在校園的悄悄話。既教人難過，又叫我厭倦。

電影中確實有太多似曾相識的片段，情書也好，錄音帶也好，都成為心繫主角的月老紅線，人不在，信物還在，紅線的兩端穿越時空，同一地點，當天，今天，透過時空轉移，遇上同一樣的狂風暴雨，把「遺憾」的感覺放到最大，實實在在是一種催人眼淚的萬靈丹。

關掉電腦（好久未試過在電腦屏幕前完一齣電影！），回想之下，我卻驚訝日籍導演連綿不斷投射的「好男人情意」，片中女性都以愛情為生活目標，亞紀的青春迷人只一心一意投進男主人公的懷抱，津子的內疚不安也全為了「他」。相比起來，男主角引領全片觀眾追蹤往事，卻塑造成是片面的、無力的、無奈的，就是一心一意的忠誠好男人，倒頭來，聽了最後一盒錄音帶，來到了「世界的中心」，好男人放開心結，又有一個女子在等候著他了。

或許愛情童話就有一種投射的功能，讓觀眾代入、消耗。男觀眾成為不折不扣的好男人，女觀眾都會遇上對他從一而忠的人──嘩！諗深一層，原來是種徹頭徹尾的父權社會下的父權電影，童話化糖衣包裝下的沙文主義，我估與「沸水煮蛙」理論相距不遠。

當然，以文本閱讀，愛情童話中精心舖排著一種「細緻感覺」，尤其日籍導演，眼中恍如置入了朦朧濾鏡，甚麼生活都能譜上感人調子，回憶的前塵往事都是美麗如畫，更何況，又是動人的中學生活、初戀回憶。之不過，細心閱讀之下，「細緻感覺」往往欠缺血肉，有時，假得令觀眾有所不滿，不想深思，也不能深思。又正如我，又要看，又要發牢騷！

# 由 Man in HK 發佈 : 3/21/2005